居延汉简
简牍书法的艺术风格属于上承篆书、下启隶书的一种过度性隶书，其基本风格可以概括为三类：
一是含蓄、质朴、内敛、匀整的秦简。秦简书法保留了西周文字的匀整、对称、均衡等结构特色，文字气质含蓄、质朴、内敛，其结构特点约省、简化、便利，实用，开启了隶变先声。
书法风格多样，既有质朴厚重之美，也有飘逸灵动之美。质朴厚重的线条多体现在平直横画、竖画中，而飘逸灵动的线条则显得轻盈自如，用笔藏露兼用，笔势灵动。
里耶秦简
二是平正、中和、古典、蕴藉的战国楚简。楚简书法上承商周金文大篆古文字、下启秦汉隶书，既在书法字体发展转变关键阶段起到传承创新作用，又形成了具有典范意义的书法风格，其文字特点包括笔画动感强烈、结字疏密对比明显，展现出书写者对书法创作元素之间总体关系稳定性和具体关系多变性的深刻把握。
马王堆帛书
三是率意、质朴、粗犷、雄健的汉简。其特点是因为特殊的时代、军事使命与生存环境诸因素形成的。这些简牍大部分发现于汉代敦煌、居延、武威等边塞的城障烽燧遗址，汉简上所出现的古隶、八分、隶草、章草等字体是由时下的吏卒与民众基于军势形式的需要，从实用出发，为了书写简便快捷而创造出来的，他们省易篆书、古隶，创造了简易的隶书，然后由隶而草，这些广大的无名书法家少墨守成规，多创新意识，故其书风必然是率意洒脱、简易质朴、自然流畅，而少刻意设计、描摹精雕的庙堂习气。
神乌傅
如何学习简牍书法，结合本人多年学习简牍书法的实践，总结以下体会：
一是要基本了解古代不同地域、不同种类、不同风格趣向的简牍书法，产生的时代背景和取法源流，以及这些简牍书法的共性和迥异的个性特征，然后根据自己的兴趣爱好，选取一种简牍书体作为自己的主攻方向，然后对其深入的临摹，当然其他简牍可以甄别借鉴约取吸收，在临摹时尤其注意把握，临帖时带着创作的意念临帖，创作时带着临帖的意念创作，如此循环交叉练习，才能自然实现临创转换，达到预期效果。
永元器物簿
二是用笔要大胆率意、任情恣性、天真逸趣。简牍书风讲究的是自然天成、不守故常，将汉字结构中的平衡对称、统一变化、违和虚实、主次长短、宽窄粗细等矛盾对立关系要尽可能发挥到极致，形成一种独特的艺术风格，彰显不拘一格的笔情墨趣，不论笔画多寡，大多数笔画都尽量处理得轻捷简率，但轻而不弱、简而有味，且注意变化。
误死马驹册
三是结体上密切注意一字之内笔画之间的疏密、曲直、倚正、粗细、长短变化，而且要注意同一行字与字之间的结体呼应变化，以及行与行横向之间的结体呼应变化，切忌字势与点画型态类同均匀，缺乏变化。
四是要注意墨法的运用，蘸一次墨要连续书写，至之出现枯墨与飞白，然后再去蘸墨，由此出现墨色的自然过度变化。切忌字字蘸墨，墨色均匀缺乏变化。
郭店楚简
五是章法的合理运用。处理好小章法，小章法就是字与字之间和行与行之间局部调整与处理，作到和而不同，趣味相生；大章法的处理，就是整篇作品款式的布局，简牍作品的款式主要有长卷、条幅、对联、中堂等，要注意“计白当黑”虚实对比关系，作到恰到好处为宜。
孙战生临创简牍作品
临《误死马驹册》
临《武威王莽新简》
临《神乌傅汉简》
临《永元器物簿》
胡吉祥诗词两首
节录许慎《说文解字》
节录许慎《说文解字序言》
唐韦应物诗一首
孙战生，字宝风，师竹斋、翰耕堂主，河南省宝丰县人，宝丰县三级调研员。北京师范大学书法硕士研究生，中国人民大学艺术学院刘洪彪工作室学员。系中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、河南省书法家协会隶书委员会委员、广州市天河区政协书画院院委成员、广州市天河书画院学术顾问、广州市南沙区书法家协会顾问、平顶山市书法家协会副主席、平顶山市政协书画院副院长、平顶山市诗词协会副主席、河北美术学院客座教授、平顶山职业技术学院客座教授；担任“华珍阁杯”全国书法作品展览评委；在中国书法家协会主办的展览中获奖入展18次;在全国性书法作品展赛中获奖入展90余次，2016年12月，被平顶山市委、市政府授予“平顶山市第十一批拔尖人才”。返回搜狐，查看更多